Elle
a chanté les mots de Gainsbourg. Elle a déclamé les
phrases de Marivaux. Elle a dit les dialogues de Rivette. Et bien que
les textes des chansons de son dernier album, qu'elle a pour la première
fois écrits elle-même, soient plutôt mauvais, son métier,
sa vie témoignent d'un certain amour et d'une certaine connaissance
de la chose écrite. Or de quoi parle-t-elle, Jane Birkin, lorsqu'elle
est amenée à commenter, au bord des larmes, les chansons
d'Abd Al Malik qu'elle a elle-même choisi d'inviter lors d'une émission
de télévision récente qui se rêve une sorte
de Grand Echiquier moderne (1) ? De la beauté des phrases.
De la finesse du choix des mots. En un mot, de la grandeur du style d'un
"poète". Qu'on en juge : "Je m'souviens, maman qui
nous a élevés toute seule, nous réveillait pour l’école
quand on était gamins, elle écoutait la radio en pleurant
notre pain, et puis après elle allait au travail dans le froid,
la nuit, ça c’est du lourd / Ou le père de Majid qui
a travaillé toutes ces années de ses mains, dehors, qu’il
neige, qu’il vente, qu’il fasse soleil, sans jamais se plaindre,
ça c’est du lourd / Et puis t'as tous ces gens qui sont venus
en France parce qu’ils avaient un rêve et même si leur
quotidien après il a plus ressemblé à un cauchemar,
ils ont toujours su rester dignes, ils n'ont jamais basculé dans
le ressentiment, ça c’est du lourd, c’est violent /
Et puis t'as tous les autres qui se lèvent comme ça, tard
dans la journée, qui se grattent les bourses, je parle des deux,
celles qui font référence aux thunes, du genre “la
fin justifie les moyens” et celles qui font référence
aux filles, celles avec lesquelles ils essaient de voir si y’a moyen,
ça c’est pas du lourd." L'indigence de ce texte est
telle que l'on s'interroge : est-ce par un effet de discrimination positive
que Jane Birkin trouve cette langue si belle ? Autrement dit, est-ce le
contexte (chanson écrite par un "jeune des quartiers",
c'est-à-dire un jeune homme issu de l'immigration et appartenant
à une classe sociale défavorisée) qui donne sa "beauté"
au texte ? Autrement dit, la réaction de Jane Birkin n'est-elle
pas tout simplement une sorte de préjugé de classe nouvelle
manière (c'est-à-dire inversé et racialisé)
: non plus "C'est un voyou parce qu'il est pauvre", mais "C'est
un génie parce qu'il est issu de la diversité", comme
on dit en novlangue ? Peut-être. Mais la découverte inopinée
d'une chanson de Michel Bühler (dans l'interprétation de Natacha
Ezdra) à peu près au même moment que "C'est du
lourd" d'Abd Al Malik, vient rappeler que, quelle que soit l'obsession
sociale ou politique du jour, la bien--pensance est toujours une massacreuse
de style, elle qui fait croire au pauvre auteur qu'il lui suffit d'ouvrir
son robinet à bons sentiments pour qu'un texte existe. Qu'on en
juge : "Vulgaire, tu vois, pour moi / C'est pas bouffer ses nouilles
avec ses doigts / Péter au bal de la duchesse / Ou t'foutre la
main aux fesses / Mais c'est d'répandre l'idée abjecte /
Que la méd'cine ça s'achète / Qu'y'en a, donc, une
pour les rupins / Puis une autre, pour les chiens. / C'est polluer les
terres d'nos rejetons mignons / Avec une culture faite pour piquer leur
pognon / C'est leur faire croire, aux p'tits sans défense et tout
beaux / Qu'le bonheur, c'est Barbie, Coca, Mickey, Mc Do / Vulgaire c'est
m'imposer, sous couvert de commerce / D'la barbaque bourrée d'hormones
les plus diverses / C'est breveter la vie, prendre l'eau, bientôt
l'air / Pour en tirer profit... Ca c'est vulgaire."
Alors oui, Abd Al Malik a parfaitement réussi sa grande entrée
dans la monde de la Chanson. Seulement, malgré les augustes parrains
qui l'ont adoubé (Jouannest, Gréco, Goraguer etc.) et ceux
qu'il s'est donné lui-même (Reggiani, Nougaro etc.), c'est
par la porte Yves Duteil ("Prendre un enfant par la main"),
Cali ("Résistance"), Soeur Sourire ("Dominique"),
ou encore Gérard Lenorman ("Si j'étais président")
qu'il s'est imposé. Très loin de Brel. Mille fois plus loin
encore de Dante (titre de l'album d'Abd Al Malik), dont on a quelques
scrupules à évoquer le nom en telle compagnie - mais tout
proche de la tragi-comédie (humaine). Car si l'on s'amuse un peu,
au début, de voir certains prendre le plomb pour de l'or, le style
larmoyant CM1 pour un style véritable, très vite la terreur
et les larmes pointent face à un monde où bien-pensance
et bons sentiments sont les seuls critères de jugement d'une oeuvre.
Tenez à Juliette Gréco, à Jane Birkin et à
la quasi totalité de la presse française le discours (politique,
social) qu'elles ont envie d'entendre, et elles oublieront sur le champ
la nullité de votre écriture. Pire : elles la trouveront
belle, complexe, digne des plus grands poètes. L'idéologie
comme seule manière d'écouter une chanson / ça c'est
pas du lourd / ça c'est vulgaire.
1 Tandem, 12 décembre 2008, France 2 |
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Valérie Lagrange
"Paris-Wellington"
(Pierre Barouh)
EP Philips 434 942
1964
Universal
a récemment réédité le merveilleux
album Philips de Valérie Lagrange (Moitié
ange, moitié bête, 1965). Plusieurs autres
titres de la même période ont été
laissés de côté, dont les quatre du tout
premier EP de 1964, sur lequel figure "Paris-Wellington",
une chanson de Pierre Barouh. Sur le papier, une bluette, vraiment
pas grand' chose. Alors d'où vient la beauté et
à quoi tient le plaisir ? A l'exotisme "barouhdien",
qui ne ressemble à aucun autre et qui donne aux mots
Paris-Wellington un goût très spécifique.
Aux arrangements, aux violons en particulier, qui accentuent
et pour ainsi dire enchantent la mélancolie du personnage
de la jeune femme. A l'interprétation de Valérie
Lagrange enfin, à la fois dedans et dehors, incarnée
et distanciée, poupée chantante et jeune femme
libre.
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